数字石窟从图像复刻走向知识叙事，杭州展项强调生成内容须有证据边界

第二十届杭州文博会于11月5日至9日举行，中国美术学院“寻窟”展区以龙门石窟数字体验引出文博数字化议题。中新社报道，90岁的杭州观众厉志钢佩戴交互设备观看石窟画面时，想起数十年前的实地参观。展项由此提出问题：扫描和展示之后，技术怎样帮助公众理解遗产关系，而不只是制造视觉效果。

中国美术学院教授于朕介绍，“寻窟”尝试把文化知识、数字资产和叙事规则结合。造像的形制、位置、年代和营造工艺彼此关联，不能作为任意调用的古风素材。展项以原始资料为基础，数字修复用于补全遗存，艺术推演承担叙事表达，并不把生成内容等同于文物本体或历史事实。

报道把数字化从采集存档、线上漫游，延伸到知识建构和当代转译。文中提及敦煌数字供养人、以榫卯结构重建悬空寺的游戏表达等案例，说明数字技术可以设计不同公众入口。关键是把资料来源、学术判断和创作边界放进流程，让观众理解哪些内容来自证据，哪些属于表达。

生成工具降低视觉创作门槛，也放大史实失真和文脉简化风险。若只追求古风效果，复杂历史可能被压缩成可消费画面。“寻窟”提出的路径是以考据划边界，再由交互展览、沉浸电影或游戏叙事组织材料。数字媒介不能替代遗产本体，但能成为理解和讨论的入口；真实性与可体验性需要同时设计。